元影视学院，元电影的类别

有一些网友对于元电影的类别和一些元影视学院的相关性题，大家都是比较有关注的，接下来小编为你整理了相关的知识。

费尔南多加内特的《元电影作为一种电影实践分类的建议》重点讨论了元电影的分类，他于1987年提出“电影机制的自反性”和“电影本体的自反性”。解释还在继续。“反自然”。基于元电影创作的实践，加内特指出，前者注重电影制作过程、电影制作、电影接受的反身性，而后者则更倾向于电影历史的反身性，比如电影之间的相互参照。或者电影运动、电影波等等。

加内特指出，通常电影导演在实践中只使用一种类型的反身性，有时两种类型的反身性都出现在同一部电影中。在早期的短片中，两部影片都反映了影片的放映过程、观众的观看过程以及对以往电影的参考和借鉴。

薄膜机制反射率

Metacinema的电影机制反身性侧重于表达电影中的各种机制。对电影机制最明显的提及是那些直接展示电影拍摄过程的内容，例如特吕弗展示了导演在拍摄过程中遇到的困难。《日与夜》是一种原创的电影摄影手法，暗示了电影拍摄的具体过程，展现了电影制作中各部门的合作。伍迪艾伦的重点是观众如何通过观看电影的行为受到影响。

对观影机制的反思，不仅直接为观众再现观影场景，也暗示了观众在观影过程中的偷窥状态。希区柯克暗示了通过男主人公的眼睛观看电影过程中的一种偷窥状态。在偷窥状态下，男主角只能观看透过窗户看到的“电影”，但当窗外的人出现在他面前时，看电影的偷窥状态就被打破了，代表着“电影”的男主角观众一脸尴尬。

从电影理论来看，劳拉穆尔维的《视觉快感与叙事电影》是一部从女性主义视角创造性地解读男性观影时对女性的目光的作品。她认为，女性形象是男性主动看待的东西，在很多经典的好莱坞电影中，观众都是通过男主角的眼睛来看待影片中的女性。

例如，在希区柯克的另一部电影《惊魂记》中，莉拉在走向诺曼的老房子时，主观和客观的场景巧妙地切换，但影片并没有直接表现诺曼偷看莉拉的画面。莉拉总是被人盯着的经历。

电影的本体论反身性

电影的本体论反身性通过特定类型、电影内容和风格元素的典故和互文性得以体现。通常，这种类型的元电影反映了特定时期的电影活动或电影历史。电影《雨中曲》展现了第一部有声电影“爵士音乐”的火爆，带动整个电影业向有声电影发展，也展现了一些明星无法适应没落的命运。有声电影。

《日落大道》由比利怀尔德执导，讲述了一位曾经著名的女明星因年老无法满足选角要求而最终自杀的故事。贝托鲁奇通过三个年轻人的电影重新审视了电影史上的一段时期，同时也通过角色利奥的美国身份暗示了法国对流行文化的入侵。

综上所述，元电影是由元小说、元戏剧等艺术发展而来，逐渐形成电影领域的一种电影类型。除了文本和角色作为演员的自我意识之间的互文性之外，元电影在摄像机、屏幕和观众之间还具有独特的界面。由于元电影以大的电影体系和具体的电影文本为观察对象，因此可以分为反映电影机制的元电影和反映电影本身的元电影两种。

今敏作品中“元电影意识”的起源与实现

纵观今敏的漫画和动画作品，“元电影意识”的发展在他创作的每一篇文本中都很明显。他的第一部漫画《囚徒》和最后一部漫画《OPUS》无意识地使用了嵌套的故事结构来丰富故事，而在动画制作期间，今敏编写了《她的回忆》的剧本。我越来越沉迷于使用嵌套结构来表达幻想与现实之间的模糊性。

当今敏开始担任动画导演时，他开始有意识地运用体现文本相互依存的元电影创作方法，思考电影的本体论。“元电影意识”之所以渗透到今敏的全部作品中，不仅是因为今敏对漫画和电影的热爱，更因为受日本民族性格的影响，以及他在创作时期积极探索戏剧中的戏剧形式。创作过程。

复杂的日历

今敏于1963年10月12日出生于北海道港口城市钏路市。由于戈恩父亲的生意，一家人经常搬家。两人从小学二年级到四年级就定居在札幌，在那里他们遇到了未来的漫画家泷泽征帆。高中时，我回到北海道，就读钏路韩国公立学校，在那里我爱上了动画，并决定将来成为一名漫画家。在此期间，他广泛参与艺术，尤其是电影、漫画、文学，为他后来的艺术创作奠定了基础。

小杰不仅喜欢《宇宙战舰大和号》、《机动战士高达》等动画史上的作品，还特别喜欢欧美电影。它影响了科恩。

卡通创作过程

在大学期间，科恩完成了他的第一本漫画书《囚徒》，该书讲述了一个男孩被迫参加反乌托邦未来康复计划的故事。虽然尚未正式出版，但这部凭借引人入胜的剧情和精美的美术风格获得第10届千叶哲也杰出新人的漫画，让今敏对自己未来的创作充满了信心。正是大友克洋在这部漫画中所体现的创作才华，吸引了今敏参与《阿基拉》漫画的创作。

今敏在开始动画制作之前共出版了13部漫画作品。在此期间，今敏与大友克洋的关系日益密切。两人可谓是亦师亦友。今敏从大友克洋那里学到了他需要的一切。大友克洋非常看重他的才华，并一直陪伴在他身边。Min与SatoshiKon的创作之路。1990年，今敏的第一本漫画书《重返大海》出版。这部长篇漫画可以被视为今敏成熟的转折点。

小杰收到稿费后难以抑制兴奋，但由于长期疲劳和酗酒，他因甲型肝炎住院。小杰开玩笑说，这就是因果报应。次年，在大友克洋的劝说下，小杰将大友克洋唯一的真人电影《恐惧之地》改编成漫画。虽然这部作品的初衷是为了宣传电影的上映，但在漫画中也能看到今敏无与伦比的创造力。

他故意用肮脏的笔触作画，给人一种肮脏、淫荡的感觉，这被评价为“线条混乱”，这与他一贯的作风相悖。这就是让我享受绘画的乐趣。

1991年，他还担任了北久保博之导演、大友克洋编剧的动画《OldManZ》的美术设计。这是今敏第一次参与动画电影的制作，之前的经验让他创作得游刃有余，从而为以后的独立动画创作积累了技巧。今敏在接受采访时表示

《OldManZ》是我参与的第一部动画，所以和我一起工作的工作人员以及我和他们的关系在创作过程中对我的影响很大。

在大友先生的帮助下，我开始了动画行业的工作。尽管如此，我与不同员工建立的关系继续使我受益并影响着我。次年，今敏与押井守取得联系，押井守邀请今敏参与他的两个项目。第一个是长篇动画电影《机动警察2》，小杰负责动画和背景。

第二部是漫画《六翼天使266613336天使之翼》，故事由押井守绘制，漫画由权聪绘制。原本计划由动画杂志社出版，但两者之间的细微差别最终导致作品的制作变得困难。虽然这部漫画作品出版并不成功，但对今敏来说却有着独特的意义。

即使在Animage连载的宫崎骏漫画《风之谷》完结后，Animage也希望能够继续出版能够持续成功的漫画，押井守借此机会再次与今敏合作。正计划制作另一部《风之谷》。《机动警察2》取得了耀眼的成绩。尽管他们的合作最初卓有成效，但科恩逐渐开始在作品中展现出越来越多的自己的个性，并计划参与剧情本身。

两人之间的冲突越来越无法控制，最终工作始终无法完成。在今敏看来，两人合作的《机动警察2》反响很大，但他万万没有想到，与押井卫的合作对他产生了特殊的影响。今敏认为大友克洋是他真正的老师，也是对他的漫画和动画创作影响最大的艺术家。

动画导演今敏

一提到动画，我脑海中浮现的都是充满童趣和魔幻的场景。20世纪60年代初期，电影中的奇幻场景很难表达，但动画电影却不受此。一帧一帧地画出你想要表达的场景。例如，万籁鸣与唐诚联合执导的动画《大闹天宫》，用图像再现了中国传统神话中孙悟空的故事。

同期的日本动画《白蛇传》和《大乱斗天》可以说是后来动画的典型代表。动画电影与真人电影最大的区别在于，它们可以表达真人电影难以表达的场景，但动画电影就像科幻小说一样，不会因为艺术形式而作者的想象力。尽管现在的电影特效技术已经可以创造各种令人难以置信的奇幻场景，但动画电影仍然被认为是奇幻的专有形式。

例如，作为魔幻现实主义代表人物而闻名的动画导演宫崎骏，创作了许多画面精美、细节细致、感人至深的动画作品。还有像押井守这样痴迷于描绘未来反乌托邦世界的导演。今敏用他的作品打破了动画只适合表达奇幻的刻板印象。热爱电影的今敏，其特点就是在动画中运用写实主义。

今敏的作品常常给人惊喜，虽然最终作品以动画的形式呈现，但视听语言、叙事手法、人物造型、故事情节与真人电影无异。中本聪本人作为一个角色和这位“影迷”导演是密不可分的。正如苏珊桑塔格在《电影的一个世纪》中所说“通过每周上映的电影，我们学会了昂首阔步、抽烟、接吻、打斗和悲伤。”

作为一个痴迷的电影迷，他的一言一行都在一定程度上受到了电影具体情节的影响。法国新浪潮中涌现的杰出导演，如特吕弗、戈达尔、侯麦等，被称为“热爱电影的一代”。自己拍电影。

《400击》是一部半自传体电影，导演特吕弗逃学并在片中观看像安托万这样的电影。特吕弗在书中提到，“我逃学的时候看了前200部电影，不花就溜进了电影院”，作为电影爱好者，动画导演今敏也不例外。向以前的电影致敬的情节。